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在更高层面上推进当代苏州玉雕创新发展

作者: 来源: 日期:2015/8/24 13:47:31 人气:1536
在更高层面上推进当代苏州玉雕创新发展
——苏州市玉雕行业组织七年回顾
                          马建庭   
  2014年8月,苏州市工艺美术行业协会玉雕专业委员会将升格为苏州市玉石雕刻行业协会,它标志着苏州玉雕行业有了一个全市性、行业性的独立社会组织,这对于充分发挥政府与会员之间的桥梁纽带作用,服务企业,规范行业,发展产业,进一步弘扬“苏作”玉雕优秀传统,提升苏州玉石雕刻的产业层次和市场影响力,促进全市玉雕行业健康有序发展提供了十分重要的载体与平台。
  从2008年3月建立苏州市工艺美术行业协会到今年建立苏州市玉雕行业协会,其间,已经走过了整整七年的历程,这是苏州玉雕技艺不断提升、人才不断涌现的七年;也是苏州玉雕创作创新十分活跃、新品佳作不断迭出的七年;更是苏州玉雕在全国的知名度不断提升、行业不断发展繁荣的六年。七年来,苏州市玉雕行业组织抓住文化大发展、大繁荣的契机,在各级政府不断加强传统文化保护和推动文化产业发展的良好社会氛围下,充分发挥桥梁和纽带作用,在加强在展览展示,推动创作创新;发现和培养人才,提升人才素质;开展技艺交流,扩大社会影响等方面努力为玉雕企业和广大从业人员服务,取得了有目共睹的业绩。
展览展示,创新创优的推进器。
  苏州玉雕自明清以来曾经名满海内,改革开放以后,苏州玉雕取得了很大的发展,无论是从业人员数量,还是技艺水平在全国已经处于领先地位。但是,在全国各个玉雕产业集聚地展览展示和技艺交流活动已相当活跃的时候,苏州还没有建设起这样一个平台。产业虽大,但影响力小;从业人员虽多,但缺乏创新引领;虽不乏名家高手,但难以脱颖而出;更因各自为战、难以形成团队优势。当代的苏州玉雕行业迫切需要建设起一个行业组织,以集约力量,承担起单个企业或工作室难以完成的市场功能。
2008年,由苏州工艺美术博物馆申报的“苏州玉雕”被列为国家级非物质文化遗产代表作名录项目。为推动项目的保护和传承,在一些热心于苏州玉雕事业发展的玉雕技艺骨干的支持下,苏州工艺美术行业协会玉雕专业委员会应运而生。玉雕专委会建立后,借助苏州工艺美术博物馆的展示环境和条件,为行业搭建起展览展示、技艺交流、人才提升、宣传传播的服务平台,并创立了每年一届的“子冈杯”玉雕精品展,通过技艺成果的展示和交流,引导苏州玉雕的创作与创新,通过推出新品新人,推动技艺水平的提升,推动产业的不断发展。
  “子冈杯”的举办可以说是一年比一年更好,规格也一年比一年更高。如果说第一届“子冈杯”是匆促上阵,参展的作品大都还仅是从日常制作的玉雕精品中挑选出来的,那么第二届的“子冈杯” 已经有了很大改观,至第三、第四届“子冈杯”,其大部分参展作品已是特地为参展“子冈杯”而精心设计创作的,代表了作者的技艺水平。
经多年打磨,2012年举办的第五届“子冈杯”已升格为全国性的专业展览和评比活动,由中国工艺美术协会和苏州市人民政府主办,其奖项成为当今全国若干玉雕评比中的重要一项,其专业性、权威性不仅辐射全国,且品牌效应及影响力也将获得更大提升。苏州玉雕也相继成为展会的最大亮点,挂饰件、手把件的构思创意突出了形式美和工艺美的结合;薄胎器皿彰显出精美细巧的地域特色;牌挂件源于“子冈牌”,而青出于蓝而胜于蓝;仿古件则融历史上的精美纹饰于一体,彰显出古朴与典雅。2013年“中国(苏州)“子冈杯”精品博览会”继续面向全国,参展作品众多,参与面更加广泛。经各地行业协会推荐或海选有近300多家玉雕工作室提供的近800件玉石雕作品参展参评,参展地域包括北京、上海、浙江、河南、河北、安徽、广东、辽宁、新疆、福建、山东、陕西、甘肃,以及江苏的扬州、连云港等地,基本涵盖了全国主要玉石产地和玉雕制作基地。2014年举办的“中国(苏州)‘子冈杯”玉石雕精品暨国际玉雕艺术家作品博览会”不仅有来自全国十几个省份的玉雕产业基地的玉雕大师们的作品参展,还有来自英国、新西兰、美国、加拿大等国的玉雕艺术家的玉雕作品也将参与这一盛会,更彰显出其“引领创作创意的载体;增进海内外交流的平台;传播玉石文化的亮点”的影响力与辐射力。
至此,作为在行业内最具权威性的全国性行业组织—中国工艺美术协会主办的全国性玉雕专业评比活动形成了两项,分别是在苏州举办的“子冈杯”和在扬州举办的“百花•玉缘杯”。无论从历史发展传统、地域风格特色,还是当代制作技艺水平,产业发展规模及业内外的社会影响力,苏州和扬州无疑都是当之无愧的。
  除努力办好家门口的“子冈杯”以外,行业组织还通过组织“走出去”参加全国和全省有影响力的各类展览展评活动,先后多次参加在杭州举办的中国工艺美术大师作品暨国际工艺美术博览会,在北京举办的中国玉石雕“天工奖”评选;在南京举办的江苏省工艺美术精品博览会“艺博杯”评选,在扬州举办的“百花•玉缘杯”评选等,处处闪现着苏州玉雕的身影,处处展现出苏州玉雕的流光溢彩,并获得了不下几百个奖项。尤其是最近几年连续组织参加江苏省“艺博杯”,中国“百花•玉缘杯”等展览和评选活动,每次都有众多玉雕工作室或个人参加,并多以特装展位亮相,不仅吸引了众多参观者的眼球,而且充分展现出当代苏州玉雕的新形象、新面貌。
展览展示平台的搭建,不仅展现了当代苏州玉雕所取得的丰硕成果,在更大的层面上使全国玉雕同行和社会各界加深了对当代苏州玉雕的认识,而且极大提升了当代苏州玉雕  的品牌影响力,激发了苏州玉雕从业者争先创优的积极性,使之成为苏州玉雕创新创优的推进器。
提升人才,提档升级的孵化器
  明清时期,苏州玉雕曾为全国重要的琢玉高地和全国的主要流派,但从清末至改革开放前的近一百年间,却一直处于低迷状态,人才难以脱颖而出,即使是本世纪以来,以中小件为主的苏州玉雕虽从产业规模还是技艺水平上已基本处于全国第一层面,但仍然没有形成一支玉雕大师队伍,中、高级工艺美术师也是凤毛麟角。这完全不符合当代苏州玉雕的实际状况,也同样说明苏州玉雕在宣传推广和人才推荐选拔上缺少一个强有力的组织机构及一个发现和提升人才的平台。
对手工艺行业来说,大师级技艺人才的数量多少,不仅体现出一个地区技艺水平的高低,而且可以引领一个地区、一个产业的发展。而一个地区、一个门类拥有技艺人才,特别是高级人才的多寡,是检验地区综合实力的重要尺度。要使苏州玉雕在江苏、在全国处于领先地位,关键是加快人才的培养和提升。只有使广大玉雕人打好基础、扎实根基,不断提高综合素质,才能不断推动苏州玉雕向前发展。因此,苏州玉雕行业组织自2008年建立后,始终把发现和提升玉雕人才放在十分突出的位置。
多年来,玉雕行业组织致力于配合政府有关部门做好人才的培养和选拔工作。一是配合市人社局开展了四届苏州民间工艺家的评审工作,其中玉雕有22人被命名为苏州民间工艺家;二是配合市经信委组织和推荐江苏省工艺美术大师、江苏省工艺美术名人和苏州市工艺美术大师的申报评审工作,其中玉雕有5人获江苏省工艺美术大师、1人获江苏省工艺美术名人荣誉称号,16人获苏州市工艺美术大师荣誉称号,并相继有16人获中国珠宝首饰行业协会命名的中国玉石雕刻大师称号;三是配合市文广新局推荐非物质文化遗产代表性传承人,先后有1人被认定为国家级传承人,3人被认定为江苏省代表性传承人,4人被认定为苏州市代表性传承人;四是配合市人社局申报评审工艺美术系列职称,先后有5人获研究员级高级工艺美术师,12人获高级工艺美术师,60余人获中、初级工艺美术师。
  在培养和提升人才的同时,玉雕行业组织通过举办工艺美术高级研修班,以及职称申报专业知识培训,拓宽与会会员的知识面,使他们的综合素质有了很大提高,先后有20余人次参加了高级研修班,一百余人次参加了专业知识培训。
  人才培养和提升使苏州玉雕逐步形成了一批高、中级的人才队伍,为素具优秀传统的苏州玉雕在当代的传承和发展作好了人才铺垫,苏州玉雕行业组织也逐步成为本地玉雕人才成长的孵化器。
  拓宽视野,技艺交流的新形式
  拓宽视野,加强交流,不断提升技艺人才的综合素质,引导他们更新知识、增强积累、钻研技艺,使之在当代玉雕的创新和研究等方面跟上时代的发展,这是促进苏州玉雕传承和发展的重要途径。
  自玉雕行业组织建立以来,通过“请进来、走出去”的方法,多形式、多方面地开展了全国业内外的交流活动。在每届“子冈杯”精品博览会期间都要举办一次玉雕论坛,其中既有玉雕大师现身说法谈经验、讲创作体会,又有业内外专家作理论研讨。2011年举办的《“苏作”玉雕创新论坛》,有来自北京、新疆、江苏的工艺美术大师、玉雕大师和从业人员参加,围绕“苏作”玉雕的特色与风格开展研讨,气氛活跃,体现出从实践到理论的深度。2012年举办的“中国玉雕高层论坛”,邀请来自北京、上海、苏州的著名专家、学者和大师分别作了精彩的演讲,为与会人员更新创作理念与思路提供了借鉴。2013年举办的“‘子冈杯’—中国玉雕高层论坛”,邀请北京故宫博物院张广文研究员、台北故宫博物院邓淑苹研究员分别就明清宫廷及民间玉器的主要特点,“子冈”玉对当代制玉的影响,历史上的用玉思想及用玉习俗对当代制玉的意义等作专题演讲,使参会者对明清以来的玉文化有了更深层面的理解。2014年举办的“子冈杯”论坛邀请中国珠宝玉石首饰行业协会副会长奥岩就《中国当代玉雕行业的现状及未来发展方向》,中国工艺美术大师林飞就《寿山石文化与创意》作讲演。
  2011年至2012年玉雕专委会与杭州有关方面就“西湖十景”被联合国教科文组织列为世界文化景观遗产事件,组织杭州中国书画与苏州玉雕两大领域的代表人物,以“西湖十景、浙派丹青、和田美玉、苏州良工”为内容,通过书画创作和玉石雕刻两大不同艺术表现方法的组合展现,为书画名家与玉雕大师的相互切磋和苏杭两地的文化艺术交流搭建了桥梁。通过这次活动,既扩大了社会影响,又为传统技艺与当代审美、当代生活结合作出了良好示范。2011年,在苏州市政府及有关部门的支持下,组织部分玉雕大师和名家赴京举办了“‘苏玉神雕,—苏州玉雕大师作品晋京展”。为更好地传播苏州文化,让更多居京的文人雅士领略苏州玉雕的魅力发挥了示范作用。时任苏州市长阎立特意赶往北京出席开展仪式并剪彩,出席开幕式的还有十几位省部级领导和文艺界著名人士。展览期间,赴京参展人员还与北京市民、玉雕收藏爱好者进行了面对面的互动交流,使北京市民和收藏爱好者增强了对苏州白玉中小件的了解与兴趣。近几年,玉雕行业组织先后多次与北京古玩城和上海城隍珠宝合作,组织苏州玉雕大师作品展和玉雕精品展览展销和拍卖活动;组织玉雕大师参加浙江“良渚杯”,广东“云峰杯”玉雕精品展评活动;还多次组织部分玉雕人员赴河南南阳参加展览或考察,组织赴新疆、赴欧洲的考察交流等。
  多种形式的技艺交流拓展了参与人员的视野和创作思路,提升了专业理论素养,从而在更高的层面上为当代苏州玉雕指路引航。
  宣传传播,提高社会影响力
  本世纪以来,苏州玉雕发展迅速,无论技艺水平还是从业人员数量在全国已处于领先地位,但其社会知晓度和影响力还不够深入,其重要原因是推广宣传力度不够,其影响力不如其他地区。苏州玉雕行业组织建立后自始至终将宣传传播放在突出位置。
一是加强与宣传媒体合作,通过《苏州日报》、《姑苏晚报》、《城市商报》和苏州电视台宣传苏州玉雕,包括介绍作品、宣传人物。不仅在“子冈杯”精品展期间加强媒体报道宣传,并开辟“苏作天工”等栏目介绍苏州玉雕。近几年,每年在报纸上发表各类玉雕人物和作品介绍文章三十余篇,还与苏州电视台、天津电视台等制作了专题节目。二是以图文并茂的形式将苏州玉雕的优秀作品汇编成《“子冈杯”玉雕精品集》,并每年出版1册,每册都汇聚玉雕创作新品200余件,至今已出版七册。三是建立“苏州玉雕”网站,加强宣传和传播,通过丰富网站栏目,凸显个性特色,推荐名家、名品,推动和引导市场,并与几十家玉雕工作室网站或网页链接,形成集群式宣传优势。四是创办《苏州玉器》刊物,至今已出版4期,汇集人物专访、玉雕论坛、大师谈艺、玉雕新秀、精品鉴赏、玉海拾遗等栏目,通过汇集积累资料,将苏州玉雕的历史、技艺、人物与作品等推广到全国。五是借助《姑苏工艺美术》刊物介绍玉雕作品和人物,并通过发表玉雕大师、玉雕从业者创作体会及理论文章扩大“苏作”玉雕在工艺美术业内外的影响力,如《姑苏工艺美术》第45、46期就集中刊登有关玉雕的文章十几篇。六是与国内著名专家合作,出版介绍苏州玉雕名人名作的专著。
  多种渠道、多种形式的宣传和传播,使苏州玉雕在各个层面上的知名度和影响力获得很大提升,不仅使社会各界了解了苏州玉雕、了解了当代苏州玉雕的创意和精彩,而且引导了市场、推动了销售。
  玉雕行业组织建立以来的七年,是苏州玉雕取得突出业绩的七年;也是苏州玉雕不断走出苏州,走向全国的七年;更是苏州玉雕行业组织不断发展壮大的七年。回首以往,成绩斐然,展望将来,任重道远。
  近年来,受国内外经济发展影响,以及前几年艺术品收藏过热带来的振荡和调整,敏感度极强的玉雕市场将会处于一段较长时间的观望徘徊期,但苏州玉雕已基本具备了向更高目标跨越的条件,况且,其从业者队伍正当年富力强,只要鼓舞士气、提振信心,内修功夫、外树品牌,完善服务、与时俱进,一定能使苏州玉雕有更多的人才涌现,为素具优秀传统的苏州玉雕增光添彩。








       

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