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张军 琢玉之路

作者: 来源: 日期:2017/6/6 10:07:03 人气:683

        1998年6月开始学手艺。一晃十几年了,从之前的一无所知,一窍不通到现在的娴熟,精通各种技法,当然,还有不足…….

        我第一位师父是我堂哥,以仿古为主,堂哥师承上海玉雕大师——年嘉德,当时堂哥在我们那一块地区算是首屈一指的了,不管工艺,技术水平以摆件为主,还是器皿等都达到了相当高的水平,3面工在当时很细了,他对工艺和造型上也严格要求自己,一丝不苟,以至他人争相效仿,但我达不到他的水准,当时初入行,总觉得他家作坊的作品缺了点什么,可能是韵味,可能是其它,时间渐行,一晃三四年,我的基础也渐显扎实,后来堂哥的作坊有了变故,说来也巧,当时马洪伟也到作坊学习,巧合之下便跟随马老师学习,马老师的造型立体概念比较强,特别是动物类和造型类,从而塑造了我对立体件的理解。

        2006年,由于自己对玉雕现有水平的不满足,一般的作坊已不能满足我对玉雕技术的渴望,所以我要走出光福,从而有缘认识了现在的师傅—杨曦老师,初到工作室,惊呆了,从未见过如此精细,富有创意的玉件,一下被怔住了,玉雕竟然还可以如此的去表达,可以通过另类的手法去表达,之前这样的雕刻技法不曾接触过,被深深地吸引了,当时初进工作室,压力蛮大的,虽然从最基本的东西做起,而且越做越小,一做就是二个月,眼都花了,有点担心自己不能胜任,白天在工作室上班从不敢懈怠,晚上要想明天的工作具体如何操作才能又快又好,专心做好每一件东西,初来乍到,别人打马虎,我就把时间都放在工作上,相信也不会比别人慢多少,如果还是慢,至少自己尽力了,当然首先得保证质量,质在前没质哪来的量,做坏了就得不偿失了,慢点没关系,重要的是把自己的技艺提高到更高的水平,完善自己丰富自己这是首要的,其它的都无所谓了,本来就是来学习的,师父也特别关照于我,如我在工艺上处理的不好,师父先语言讲解,如还不行便亲自操作于我看,使我受益匪浅,慢慢的技艺在不断地提高,要求也越来越严,随着技艺的成熟,工作面也随之宽广。师父的设计堪称一流,总能把原料上的瑕疵,污点处理的天衣无缝,那样的浑然天成,好像那块原料就是为那件作品而生的,“轻重缓急”师父特别提到这四个字,意味深长,赋予了玉雕无限想象,值得我好好体会。

        师父说无论什么作品,出胚定终身,比如一件人物体,出胚要先考虑清楚从哪里下手,尽可能出胚出的净些,既要最大限度的保持设计的初衷,前后关系处理好,又要留有适当的余地,恰到好处出好胚,再揣摩下整体的效果,哪些地方需要加强,哪些需要淡化,要与设计者的想法意境高度一致,这样第二程做会省力些,当然,有些地方是在制作过程中碰到的实行问题,会有出人意料的情况出现,这就需要制作过程中灵活机动,随机应变了,好的效果认于保留,次的修改掉,改——有时会改变设计时的初衷,有时因为一点瑕疵而大费周章,有时会觉得一作品是一个系统工程,因为某一处的修改而要大面积的改动,所以出胚要出到位,师父说的太有道理了,记得有一次,起初做观音头像,头像由头巾裹着,怎么做师父看了之后都觉得不对,达不到所要表达的效果,师父讲解讲不通了,就只有自己动手了,从出胚开始,一边讲解一边操作,师父在原有的基础上改动了下,操作完之后,我就慢慢揣摩,研究做的每一刀,为何要这样下刀,以及所达到的效果和我之前作了比较,发现之前做的太僵硬,根本没有韵味在里面,虽然同是裹着,但效果却大为不同,师父首先把外面的头巾加以修改,虽然修改的是头巾,但把里面头像的骨架完全衬托了出来,使头巾更贴合头像,还有头像的脸延伸到了头巾的里面,这样头巾完全包裹住了头像,融为了一体,和我之前的有着天壤之别的效果,我之前做的只是盯着某一处考虑,而忽视了作品的整体效果,这可能就是玉雕的内涵了。

        2010年经师父介绍去专业补习了美术——素描,素描学习要解决构图,比例、透视、结构、明暗、色调、体积、空间、质感等技术技巧的问题,学习素描使之前在制作过程中碰到的问题更能理解,对自己审美提高,造型能力,细节的处理,意境的表达都有很大的益处,特别当做到人物件时,对人物的结构比例及立体感能更加的运用掌握好,在平时工作中更能够充分的理解师父的设计意图,这样才能更好的完成每一件作品,比如全身,设计好之后一看就能看出师父的设计意图和所要表达的意境、比例、结构精准,衣褶飘逸,但重要的还是开相和佛手,手应比脸一比一,约占脸部的二分之一,手要稍柔软纤细,有如少女的手,之前有时会觉得自己力不从心,到了瓶颈很难再有所突破,现在在学画素描的基础上,一切迎刃而解了,也使自己心浮气躁的心境得到了净化和提升。

        玉海无涯学无止境,我会在玉雕道路上,一步步前行,一步步完善自己的技艺,达到新的高度,这里谢谢恩师杨曦的培养和帮助过我的老师们。

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